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第75章 迎新娘(二)


 过了第二关,来到了前厅后的院落。


 这也是第三关的所在地。


 周杰轮抬头看去,只四院落内有一座较大的古琴。


 第三关,考新女婿的琴技。


 待众人目光注视到古琴后,古琴前坐着的老人弹起了琴弦。


 一阵优雅的琴声送入了周杰轮的耳中。


 “阳光三叠!”周杰轮不禁失声而喊。


 在这异世竟然能听到中国古代名曲《阳光三叠》,这让周杰轮不禁充满了怀念感。


 阳关三叠是根据地球中国唐代诗人王维(699-759)诗《送元二使安西》谱写的一首琴歌。


 唐末诗人陈陶曾写诗说:“歌是《伊州》第三遍,唱着右丞征戍词。“说明它和唐代大曲有一定的联系。


 后来又被谱入琴曲,以琴歌的形式流传至今。王维的诗是为送友人去关外服役而作:


 “渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新;劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。“


 谱入琴曲后又增添了一些词句,加强了惜别的情调。


 据清代张鹤所编《琴学入门》(1864年)传谱,全曲分三大段,基本上用一个曲调作变化反复,迭唱三次,故称“三迭“。


 每迭又分一迭加“清和节当春“一句作为引句外,其余均用王维原诗。后段是新增的歌词,每迭不尽相同。


 从音乐角度说,后段有点类似副歌的性质。


 这首琴歌的音调纯朴而富于激情,特别是后段“遄行,遄行“等处的八度大跳,和“历苦辛“等处的连续反复的呈述,情意真切,激动而沉郁,充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。


 琴曲头道过后,弹琴的老头的边上,一个四十多岁的中年人一亮嗓子,一下子吸引了众人的注意力。


 初叠


 清和节当春,渭城朝雨浥轻麈,客舍青青柳色新。


 劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。


 霜夜与霜晨,遄行遄行,长途越度闗津。


 惆怅役此身,歴苦辛,歴苦辛,歴歴苦辛,宜自珍,宜自珍。


 二叠


 渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。


 劝君更尽一杯,西出阳关无故人。


 依依顾恋不忍离,涙滴沾巾。


 无复相辅仁。感懐,感懐,思君十二时辰。


 谁相因,谁相因,谁可相因。日驰神。


 三叠


 渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。


 劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。


 芳艸遍如茵,旨酒旨酒,未饮心已先醇。


 载驰骃,载驰骃,何日言旋轩辚。


 能酌几多巡。千巡有尽,寸衷难泯。


 无穷的伤感,楚天湘水隔逺津,期早托鸿鳞。


 尺素申,尺素申,尺素频申,如相亲,如相亲。


 闺房内听曲的昆昆不禁流下了眼泪。


 不过这首“送行曲”对她来说,只有怀念。


 她此行嫁出,也不是“西出阳关无故人”。


 而是“此去周家成大妇,我为君来你为臣。”


 必须有这种气概,才能将无数的窥伺者,斩落马下。


 一曲已尽,余音绕梁。


 众人都沉浸在音曲中不能自拔。


 弹琴的老头站起身,向周杰轮做了个请的动作。


 周杰轮知道,要过这一关,必须出尽全力。


 否则会败北而走,西出阳关无故人。


 同灵儿商量后,周杰轮来到了古琴旁。


 抱拳一圈:“既然先生先唱‘阳关三叠’,为了相衬,我就来一曲《梅花三弄》。”


 众人大眼瞪小眼,《梅花三弄》?从没听过。


 难道周杰轮为了对应三叠,而弄出来个三弄?


 也难怪众人大惊小怪,《梅花三弄》,是地球的名曲,神凤大陆的人梦中也不会听过。


 古琴曲《梅花三弄》》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。早在地球唐代就在民间广为流传。


 《梅花三弄》全曲表现了梅花雪白芳香、凌霜傲雪的高尚品性,是一首布满中国古代士大夫情趣的古琴曲。


 《枯木禅琴谱》说:“曲音清幽,音节愉快,一种孤高现于指下;似有冷香沁进肺腑,须从容联络,方得其旨。”


 古琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调,并以同样曲调在不同徽位上重复 3 次,故称为《三弄》。


 《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有一解题,提到相和三调器乐演奏中,以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。


 周杰轮坐下后,用手指亲抚琴身。而后开始弹奏起来。


 在周杰轮的手指下,乐曲《梅花三弄》的引子部分进入众人的耳中。


 琴曲亲切优美,节奏则具有平稳舒缓和跌宕起伏的对比因素,精练地概括了全曲地基本特征。


 第一段是古琴在低音区出现的曲调,冷峻肃穆,构画出一幅霜晨雪夜,草木凋零,只有梅花傲骨静静开放的画面。


 前十二小节以五度、六度的上下行跳进音程为特征的旋律,结合稳健有力的节奏,富有庄重的色彩,仿佛是对梅花的赞颂。


 后十四小节多用同音重复。附点节奏的运用使旋律富于推动力,似乎梅花在微风的吹拂下轻轻晃动起来。


 接着便是乐曲音乐主题的第一次重现。这段优美流畅的曲调轻巧、跳趟地在这部分音乐中三次循环出现,表现出“风荡梅花,舞玉翻银”的意境。


 仿佛使人看到,含苞待放的花蕊,迎风摇曳,生机勃勃。


 乐曲《梅花三弄》主旋律的三次出现,都是用清澈透明的泛音弹奏。这段曲调在不同徽位上的演奏,其泛音色彩也有着微妙的变化,有着非常细腻的音乐意境。


 第二部分用一系列急促的节奏和不稳定的乐音,表现出动荡不安的生气,衬托梅花傲然挺立的形象。


 这段曲调在音调和节拍上与泛音曲调形成强烈的对比,并连续用八度大跳的灵活手法,使旋律线大起大落,此起彼伏,结合演奏上采用刚劲的“滚拂”手法,使音乐表现出一种风云交加的意境,突出刻画了梅花迎风斗雪的坚毅形象,在紧张的情绪表现中把全曲推向了**。


 尾声的乐曲渐渐平稳,不断飘出袅袅余音。


 它运用调式属音下行向主音过渡,然后稳定的结束,仿佛在经历了风荡雪压的考验之后,一切又回于平静,梅花依然将它清幽的芳香散溢于人间。


 乐曲象陈年的老酒,让所有的听众陶醉在乐曲中。


 更有周杰轮的亮嗓,让这陈年的老酒更加醇美。


 红尘自有痴情者


 莫笑痴情太痴狂


 若非一番寒澈骨


 那得梅花扑鼻香


 问世间情为何物


 只教人生死相许


 看人间多少故事


 最消魂梅花三弄


 (白:)


 “梅花一弄断人肠“


 “梅花二弄费思量“


 “梅花三弄风波起“


 “云烟深处水茫茫“


 (歌:)


 红尘自有痴情者


 莫笑痴情太痴狂


 若非一番寒澈骨


 那得梅花扑鼻香


 问世间情为何物


 只教人生死相许


 看人间多少故事


 最消魂梅花三弄


 问世间情为何物


 只教人生死相许


 看人间多少故事


 最消魂梅花三弄  

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