第523章 沙俄艺术

 “小李喜欢这些现代瓷？”双方已经算是熟悉，见李承这般模样，杜老问道。


 现代瓷？李承一怔，想起此时还没有“红色官窑”的称呼，笑着放下茶杯，点头答道，“这是您老从醴陵窑口买来的？”


 “嗨，买什么买。”杜老右手摸摸地中海，回忆道，“我不是做地质矿产的么？六七十年代，经常被派驻醴陵，帮他们找石英砂、高岭土什么的。那些年没什么风味特产送，他们就陆续送了我们不少他们自己出产的茶杯茶碗什么的。”


 我去！还有这一说？


 李承双掌一拍，喜道，“杜大妈，家中还能找到这些瓷器么？我五百一件收！这些东西在香江，很受欢迎的！”


 “哎呀，这些也能卖钱？我这就去给你找找！家中还有一些。噢哟，早些年打碎不少，太可惜了。”老太太立即起身奔厨房，边走还边惋惜。


 1992年新加坡收藏家吴玉敏，曾经在景德镇以五百元一件的价格，收走六百多件7501瓷器，开始红色官窑瓷器的行情看涨。但那是景德镇红官窑产品，而醴陵红色官窑瓷，此时还未被重视，市场上有大量存货，李承报价五百一件，不算低。


 “这些东西在香江有市场？那醴陵瓷厂的那帮人，说是货卖不出去，又是怎么回事？守着金疙瘩要饭？”杜老显然没搞明白主席瓷和普通市场瓷器的区别。


 李承哭笑不得，挑简单的给他解释两句，“研究所送给您老的瓷器，和市场上出售的东西，那是两个概念。另外，醴陵现在差不多有三四十家窑口窑厂吧？也不是每家窑口都能出精品瓷。”


 一解释就明白过来，杜老哦了一声，抬头笑笑，“当年和我一样，支援醴陵瓷器研究所的，还有好几位，稍后让海滨跑跑，问问他们家有没有。”


 “那真是太好感谢了！”李承暗自庆幸，今天早晨救人救得很值啊！


 让他觉得更值的还在后面——杜海滨夫妇终于出卧室了，手中捧着三只锦匣。


 “这是……”李承立即起身，从杜海滨那里接过上面的一只锦匣，粗略看一眼，浓郁的俄罗斯花纹风格。


 “这是我五四年留学基辅，很偶然的机会，入手的三件十九世纪二十年代的俄罗斯皇家瓷器厂的东西。”杜老显然对这三件东西非常得意，说话时都带有修饰词，“俄罗斯皇家瓷器厂，你应该知道吧，号称欧美最华丽瓷器的制造基地。湘南博物馆的文馆长看过，想要收录被我拒绝了。他说起过，这三件都是大师所做呢，至于大师叫什么……瓦列里安叶梅利亚诺维奇加利亚。”


 说实话，李承对俄罗斯瓷器不太了解，更不知道瓦列里安是何方神圣，不过，俄罗斯皇家瓷器厂他还是知道，笑着点头，“是么？那我一定要好好欣赏。”


 杜老口中的俄罗斯皇家瓷器厂，真实名称叫做圣彼得堡罗蒙诺索夫瓷器公司，是彼得大帝女儿伊丽莎白女皇1744年成立，比英伦的皇家道尔顿（1815年）、韦奇伍德（1759年）成立的历史还要悠久。


 它是沙俄皇家瓷器专用供应商，自1744年至俄罗斯革命爆发1917年为止，一直被称为是“imperialporcelain”（皇家瓷器）。


 1917年之后，更名为“国瓷工程”。


 八年后的1925年，在俄罗斯科学院成立200周年之际，为纪念改善了瓷器制造技术的科学家、诗人、艺术家罗蒙诺索夫，于是以这位学院创始人的名字重新为“国瓷工程”命名，此刻才正式得名罗蒙诺索夫瓷器厂。


 罗蒙诺索夫真的改善俄罗斯的制瓷工艺？


 其实，只能说他将俄罗斯制瓷工艺的流程规范化，能烧制出来瓷器——当时全欧陆，只有德国可以烧制瓷器，俄罗斯真正的优质瓷器直到十八世纪末才研制成功。


 将锦匣放在面前，扁平长方体，长约四十公分，宽约三十公分，高约十五公分，搭扣翻盖式，应该是二战后重新定制的礼品盒，翻盖式。李承的眼睛落在极具俄罗斯特色的钴蓝网纹刺绣匣面上，一道道网格线，是用金银线攀织而成。


 “钴网”这种花纹，是二战后崛起的俄罗斯代表性图案。


 1944年列宁格勒战役胜利后，画家安娜·亚采科维奇，将一套谢拉菲玛·雅科夫列娃雕塑师的茶具，涂满了这种“钴网”图案，以此来纪念那些被封住的十字格子形窗户，和照亮被封/锁的列宁格勒的探照灯灯光——二战期间列宁格勒所有的窗户被贴住，以便减少因炸弹爆炸而带来的震荡，同时将窗户全部用黑纸、被子以及其他不透光的物品封住，以便进行灯光管制。


 这一图案是二战期间俄罗斯人民顽强抵抗的印证和象征。它一问世，便受到狂热追捧，出现在瓷器、服饰、刺绣、套娃、漆器等无数艺术载体上。


 “李老板连这刺绣都认识？”


 杜老在苏盟留学五年，对俄罗斯了解颇深，伸手摸摸锦匣的刺绣，满怀感慨，“托尔若克金制刺绣，是俄罗斯传统艺术。我现在还记得，当年在基辅和莫斯科出席宴会时，俄罗斯妇女身着金制刺绣的华丽场面。”


 说就说吧，还眯着眼睛摇晃着脑袋，一副沉醉模样。


 幸好这会杜大妈不在，否则绝对挨呲！


 托尔若克金制刺绣与中国的金云织锦，有些类似，但它们更多的用天鹅绒或呢绒面料做底料，成品有强烈的立体凹凸感，富丽堂皇、雍容华贵。


 盛装物品的盒子，都用金制刺绣包装，李承越发对内里的物品感兴趣，伸手翻开盒盖。


 里面塞有锦缎丝绸，中国式纹案，应该是杜老后来添加的。


 掀开丝绸，露出真容，李承嘶了口气，确实是件好东西，连忙双手捧出来。


 这是一件俄罗斯盘式异形瓷雕盘，椭圆形，长径约三十二三公分，宽径约十五六公分，高约八公分，平足。


 李承习惯性端着瓷盘，先翻看底，底款为双头鹰+皇冠图案款，双头鹰上方为皇家瓷器英文，下方为1744，正是俄罗斯皇家瓷器1917年之前的原始标志。


 顺手用指腹搓搓瓷盘底部，瓷胎略显粗疏，没有中国精品瓷器的细腻，还真是十九世纪俄罗斯瓷器的特点。


 沙皇俄瓷器的成形与中国瓷器不太一样，它更像是从泥陶制品直接跳跃到瓷器，并没有中间的探索过程。因此，俄罗斯瓷器保留有大量的泥塑工艺特点，对瓷胎的质地，要求并不严格。


 这与沙俄的文化发展有直接关系。


 研究世界史就会发现，沙俄这个国家很奇怪，在十八世纪之前，它是一个农奴制国家，然后自己就跃升为资本主义，至于中间的封建主义，有，很短很短。


 因此，很多文学家及艺术家认为，十八世纪之前沙俄无“文明”。


 但经历十八世纪的欧陆文明洗礼，尤其是经过彼得大帝身先士卒的向欧陆各国学习后，十九世纪的沙俄，爆发出让人难以置信的文化潮，一度成为欧陆文化新中心。


 瓷器的发展，与文化发展一脉相承，十九世纪初，俄罗斯瓷器的制作工艺，跳跃式前进，因此它身上不可避免带有沙俄农奴社会的特点——不精细，喜繁缛，好华丽。


 这种风格一直到沙俄文艺大爆发之后，才慢慢淡化。


 在双头鹰厂款的旁边，还有一行蓝色签名款，俄文，李承没看懂，估计就是杜老所说的“瓦列里安”。


 看来，自己还有必要关注一下俄文，不要求会说，但基本文字需要能读懂。


 要知道，俄罗斯可是世界大国之一，这几年经济条件不太好，抄底俄罗斯艺术品市场，没有比这更好的机会。


 再度回到异形盘最精彩的正面塑形瓷上。


 这是一件风格极为别致的“游蛇瓷盘”。


 盘子的整体布局为一处水泽生态，一条水蟒，扭曲着身子，肆无忌惮的横穿而过，惊得水中的鱼儿、龙虾、青蛙，蜥蜴，要么靠边，要么上岸逃走。


 该瓷盘上装饰有多种高浮雕动植物形象：蛇、鱼、青蛙、蝴蝶、海螺、扇贝、海草、树叶等，其凸起的“浮雕”将这些动植物表现得惟妙惟肖，栩栩如生。


 创意风格来自十九世纪上半叶的世界流行学院派油画。


 不得不赞叹俄罗斯陶艺师天马行空的想象力，还有精湛的瓷塑工艺。


 没错，它并非瓷雕，而是瓷塑，是由俄罗斯的泥塑工艺直接发展出来的瓷塑，并非一次成型，而是瓷塑师用陶泥一点点堆塑成型，然后在修的天衣无缝，再送入窑口烤干，再度着色，二次送烧，等色料干着后，再度上釉色，三度高温烧制。


 整个工艺非常繁缛。


 这是一件典型的俄罗斯瓷塑艺术品，非常难得的一件俄罗斯艺术瓷精品！


 李承疑惑顿生，这件瓷器，更应该出现的地方是东宫博物馆，而不是一个中国普通家庭。


 另外，杜老看起来平平无奇，他是怎么入手这件俄罗斯精品瓷器的？他留学苏盟，是五十年代初，那时，苏盟和中国的关系正融洽着呢，肯定不会是“收黑货”收来的。


 这问题，即便涉及到隐秘，还得问，否则自己不知道该如何处理它。


 将这件游蛇瓷盘放下，李承挠挠头，斟酌着话语，“杜老，方便说说您在苏盟的传奇经历么？”


 没错，李承用了传奇来形容自己的疑惑——能得到这样一件镇馆级俄罗斯老瓷器，杜老当年在苏盟的经历，一定很传奇。 　

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